立即想問小花，卻見小花已經拿出那張照片在對照了。幾個細節(jié)對照下來，發(fā)現果然不錯，在我們之前看到的廣西拍的照片上，圓盤圖案四周的三個浮雕中，我們找到了和這里浮雕碎塊一樣的細節(jié)。

    那幾只手，就是之前看到的照片里少數名族裝扮的那些人像的手，和照片里的“犼”的眼睛完全一樣。

    看來照片里廣西石壁上的浮雕，應該就是這里原本洞壁上的浮雕，兩者完全一樣。

    “原來是這么回事。”我心道，這里的那些浮雕雖然都只有一塊一塊的，但是里面雕刻的技藝十分的高超嫻熟，而且刀口很圓潤，顯然是精心雕刻的精品，而剛才我就發(fā)現廣西照片上的浮雕，卻似乎是高手的敷衍制作，顯然很可能廣西那邊的浮雕，其實是對這里的一個提示，那么提示的是什么東西？

    我努力的揣摩，從照片上和四周進行對照，想發(fā)現什么蹊蹺的地方。但看了半天，沒有什么啟發(fā)性的發(fā)現。

    四周，如果我背對著洞口，那么我左手的洞壁上，就是那只“犼”，如果那些浮雕不被撬掉，那“犼”的造型肯定十分的壯觀，在我面前的洞壁上，應該是那幾個沒有右手的人，而我右手的洞壁上，是那些少數民族的伏兵。

    照片上那三個孔洞，似乎代表的就是我背后的洞口，順序絲毫不差。

    整個洞里沒人說話，都在仔細的看著那些照片，我坐了下來，喝了口酒，就感覺有點不對。

    因為照片上的圖案，我能夠發(fā)現，那些圖案都很簡單，一點也不復雜，這不是那種非常精細的浮雕雕刻，而簡單的雕刻中，很難看出什么特別的信息。

    于是把注意力放到了鐵盤上，一看，我立即就明白了問題。

    鐵盤上有無數復雜的花紋，但是有兩條大的花紋，在鐵盤形成了一個十字，這十字的頂端都有一rutou狀的凸起。而十二點位置的凸起，非常大。

    照片中的鐵盤，這粒凸起在犼的位置，而我面前的鐵盤，這粒凸起，在洞口的位置。如果這凸起代表鐵盤的指向性的話，那么，鐵盤的指針指錯了位置。

    我把小花叫過來一說，他也皺起了眉頭，我就道：“看樣子，這張照片上拍到的圖案是一張示意圖，它告訴我們這里所有東西應該如何擺放。這鐵盤可以轉動，如果把鐵盤推到和照片上同樣的位置，很可能會觸動下一道機關。”

    小花摸著鐵盤，看了看照片，覺得很有道理：“是順時針推還是逆時針推？”

    “一般來說應該是逆時針，但是剛才我們用豬血啟動了機關，機括的方向也可能會有變化，要推推才知道。”說著我就想上去。

    這一次小花卻拉住了我：“最好不要再轉動它?！?/br>
    《盜墓筆記7》邛籠石影 第四十三章 秘密

    小花給我比劃了兩下，告訴我他的想法：“四周都是浮雕，而鐵盤能轉動，浮雕只有四個方向，那么，即使沒有看到這張照片，胡亂推動鐵盤也很容易推斷出照片中的位置，如果這是什么秘密提示的話，也太容易被試出來了，而且沒有組合性?！?/br>
    我皺眉頭，還是不是很明白，他就繼續(xù)道：“比如說我們家里的保險箱起碼會有三位密碼，才有密碼的效果，而一個密碼位會有零到九，十種可能，那么密碼的復雜性才足夠。不管這鐵盤是什么東西，如果它和四周浮雕的組合，是什么密碼或者任何阻止別人能快速啟動某個機關的措施，那么它的可能性只有可憐的四種，三歲小孩都能輕易的試出來。”

    他頓了頓，“那么它其實是沒有什么用的，比如說你的保險箱的密碼只有一位數，而且是一到四中的一個，它就不是保險箱，因為它完全不保險。”

    我用手指彈了一下照片，立即明白他說得有道理。

    小花繼續(xù)道：“我們假設，當時的技術，只能做出一只密碼為一位數，只有一到四的四位數字可選的鎖，你如何使得這個鎖有足夠保險的效果？”他看著我，“知道收縮法則嗎？”

    我搖頭，小花的語氣很平靜，好像在給別人講戲的老藝術家：“當你可選擇的東西不夠多的時候，就減少你選擇的次數。就好像拆炸彈一樣，當你只有紅黃藍三條引線可剪，那么你最多只能剪一次，剪錯就會爆炸。所以，如果你說的是對的，我們要轉動這個鐵盤，很可能只有一次機會。如果轉錯了，很可能就會啟動這里的機關，不知道會有什么后果?！?/br>
    說著她看了看通道：“沒有十足的把握和準備之前，不能輕易的嘗試，這里已經發(fā)生過一次慘案，很可能再次發(fā)生。”

    我聽的有點發(fā)愣，感覺忽然間有點不認識他了：“你經常性以這種口吻解決問題嗎？”

    他用手電照著滿是鮮血的鐵盤道：“解家人做事情的準則就是嚴謹，從小的家教就是這樣?！?/br>
    老九門解爺確實以做事情滴水不漏聞名，我想了想，吳家做事情的準則是什么？我爺爺好像是以人緣好出名的，這現在聽起來真不是什么長臉的事情。

    “好吧，小九爺，那現在應該怎么辦?！蔽业诘厣?。

    小花道：“我們要從頭想起，凡事都有理由，這里設置那么精巧的機關肯定是有著它嚴格的必要，一起想吧，小三爺?！?/br>
    聽到這個久違的稱呼，不知道為什么我的心中抽了一下，有一種莫名的惆悵，他看著我，我看著她，兩個人就笑了一下?？磥韮蓚€人確實背負著很多相似的東西。

    兩個人都靜了下來，我從帶來的食物里找出一包牛rou干，邊吃邊說：“你說，當年張家樓的后人，他們是如何使用這里的機關的？我們要不要這么來想一下，比如說你是張家的后人，你老爸去世了，你要把你爸葬到廣西的張家樓，我們來模擬整個過程?！?/br>
    小花道：“我肯定偷偷把他燒了，然后告訴他們已經放進去了，解家人不會做多余的事情?！?/br>
    我道：“假設假設，是張家人，那么這情況是如何?！?/br>
    小花想了想：“最開始，我肯定會得到一個說明，家族的長輩會在一個隱秘的場合告知我這件事情：我們有一個家族古墓，我必須把我的父親葬在古墓里，但是那座古墓有非常嚴密的防盜措施，必須先到四川四姑娘山這兒來尋找一個山洞，這個山洞里能得到打開古墓的鑰匙?！?/br>
    “那塊浮雕的提示難道是：請在這里拍照留念，并攜帶照片前往四姑娘山？”

    我覺得一點也不好笑，想苦笑，忽然卻一個激靈，一下就想到了什么。

    “照片？對啊，照片。”

    我立即就抓起廣西寄過來的照片，捏在手里整理了一下思緒，心說我靠。

    這是一個非常典型的先入為主的錯誤，人總會以現在的各種現實細節(jié)作為自己判斷的根據，而忽略了時間和地點各種因素，我們一直認為，廣西那邊的浮雕，其實是這里的提示，但是，在那個時候，世界上是沒有照相技術的。

    那么，也就是說，不可能有我們現在這樣，，坐在這里看著廣西的照片琢磨的情況，他們能穿打過來的，最多是一張臨摹，或者干脆就是自己的記憶。無論是臨摹或者記憶，總會有細節(jié)的損失。

    特別是臨摹，臨摹的畫很可能會流傳到民間，如果靠臨摹可以傳達出什么信息，是很不安全的。作為一個防盜措施那么復雜的古墓，不可能會犯這種錯誤。而且，如何保證后輩子孫會帶著素描工具前去古墓呢？難道張家人所有人從小就會被培養(yǎng)素描記憶和技巧，同時還有殉葬的時候必須帶著全套繪畫工具這樣的族規(guī)嗎？

    那么這張照片里傳達的東西，不會單單是畫面那么簡單，其中蘊含的意思，應該是脫離畫面之外的，比如，當年張家的人看到了這浮雕，很可能就會恍然大悟，知道了這浮雕之中的秘密。好比“下面羊死了”的漫畫，別人看到那幅畫，目標只在兩只鴿子和一只死羊身上，但是知道蹊蹺的人立即就會明白這幅畫中的貓膩。

    《盜墓筆記7》邛籠石影 第四十四章 提示的訣竅

    說完小花就問我，能不能看出來，這里的一切都是什么朝代建立起來的。

    我道：“很難說，這里不是典型的古跡，假使說是古墓或者廟宇的遺址，因為其雕刻建筑都會蘊涵著大量的文化細節(jié)，很容易就能知道它的朝代，但是如果你發(fā)現的是一處鐵匠鋪的遺址，除非鐵匠不是在大型的古城遺址之中的一部分，否則你是很難知道它的年份的，因為鐵匠鋪中承載文化信息的地方太少了?！?/br>
    這里的各種東西，包括墻壁上的石雕，還有這里的鐵盤，上面所有的花紋和紋路都缺乏某一朝代特有的特征，所以，幾乎無法判斷它們建造于哪個時代，我也沒有深究，因為我在潛意識里已經把它們和樣式雷聯系在了一起。

    這里有鐵器，官方上最早的出現年代是春秋，但是因為有隕鐵的存在，事實上很難只靠鐵器來判斷年代。但是，因為樣式雷牽涉其中，那么，即使這里不是清代建立的，也一定在清代被使用過。

    樣式雷能搞定的東西，我一直認為我這個中華人民共和國的本科生沒有理由搞不定。“難道你覺得能從這里的朝代上看出什么來嗎？”我問道。

    “中國墓葬文化是在不斷發(fā)展的，各種精巧的機關都有非常清晰的時代特征，而且越是發(fā)達的朝代，越會出現技術上的飛躍。比如說，漢代出現的鴿子翻，在唐代就發(fā)展成連環(huán)板，遼人因為地處北寒之地，那邊的古墓墓葬多用劇毒，排石，到了清代，國外的機械技術進入更是豐富了奇yin巧術的發(fā)展，甚至做出了沒有聲音能自己恢復原樣的機關。如果能知道這里造于什么時代，大概能知道這里會有幾種可能性?！毙』ǖ溃骸芭e個極端的例子，這里肯定不是現代，那么就不會有紅外線這種東西需要我們擔心。”

    這個我也聽爺爺說過，確實如此，不過這一招用在這里，我覺得太冒險了。因為我之前經歷過很多的事情，我明白，在這個幾千年前的謎團中，我唯一可以肯定的是，古人是不能被小看的。

    我爺爺也和我說過另一個例子，他在一個北周時期的墓葬里，看到過一只非常奇怪的陶器，那是一只長長的陶瓶。上面全是手指數次的孔，更像是一只樂器。他以為他發(fā)現了一只用來“過濾”的器皿，但是，當他拿起陶器就發(fā)現非常非常重，接著當他上下顛倒這種東西，想看個究竟，就在那一瞬間，從那只陶器的孔里，伸出非常多的石雕小手。所有的手，都有一個弧度，一半的洞口里的手，向左面展開，而另一邊的孔的手臂向右伸展。

    所有的手好比孔雀展翅一樣形成一個扇形。

    這樣的構圖，他的目光自然而然就集中到了扇形的中間。就看到，在中線的那個位置上，那一排孔的中央，從里面伸出來了一座黑色的佛陀雕像。配上兩邊的佛手，一眼看去像是一座被嵌入在瓶中的千手觀音。

    他當時就呆住了，因為在那一剎那，同時所有的洞口都長出了“東西”，而且立即長成了這么個東西，那過程其實極端的震撼。他甚至以為，這瓶子是一個活物。

    后來，這東西在他逃難的時候流失，再也沒有見過，但是他十分喜歡常常懷念，就想讓現代的工匠復制一個，但是，竟然沒有一個現代工匠能做出來，因為他們無法在已經燒好的陶器內設置機括。就算勉強做出來一個樣子，也完全不是那么回事。

    北周時候理應是沒有那么精巧的技藝的，爺爺告訴我，這說明每個朝代都會有那么一些人，完全超越他們生活的紀元。越是無法琢磨的古墓，越是不同常規(guī)的地方，就越是可能看到這種東西。

    不過，反正這里也分析不出朝代來，我也就沒和消化說太多，我們只好繼續(xù)思考下去。還是得明白照片里的蹊蹺。

    但是，如果這么說來，這圖形中蘊含的是什么意思呢？這比單純從這些圖形中尋找出圖形信息要難的多，因為更加的無章可循。如果是他們家族里的人才知道的蹊蹺，那就基本不可能猜測出來。

    加上本身這支神秘的家族基本沒有資料可查，那么，基本我們面臨的是一個無解的局面。

    想到這里，我立即就開始佩服當年這個局的設計者，如果這是防盜措施，那簡直是太成功了。

    我記得我爺爺說過的，防盜措施一共就幾個層次，往往所有的大型古墓都有這樣的特征。第一是，找不到；第二是，打不開；第三是拿不走。這座張家古樓，幾乎在每一個點上都做到了極點。難怪這么多年，所有人對其都束手無策。

    但是這么想來，那不就無計可施了嗎？現在唯一可以做的，是離開這兒，去到處收集關于張家樓的資料，以張家鼓樓的隱秘程度，不說能不能找得到，就算真有一些信息，恐怕也得大半年的時間，更何況那信息有沒有用了。

    想到這里我十分的沮喪，我是這么一種人，只要有一點希望我都會干凈十足，但是，一旦我的意識判斷這件事情是不可能的，那么我會立即頹掉，而小花聽我說完，也沉默了下來。