兩人擺好pose后開始了劇本上的對(duì)話，這場(chǎng)戲于凌寒來說，最主要的就是要蘇，要表現(xiàn)出那種霸道溫柔小狼狗的特性。

    但是……凌寒全程冷漠臉。

    方路：“……”

    難怪導(dǎo)演會(huì)那么生氣。

    他開始引導(dǎo)凌寒：“哥，你現(xiàn)在很愛很愛我，你看我的眼神要跟別人不一樣的，你擺出一副冷漠臉，會(huì)讓我覺得你不是愛我，而是在向我討債?！?/br>
    凌寒：“……”

    最終在兩人的努力下，這場(chǎng)戲算是過了。凌寒問道：“路路，其實(shí)我想問你個(gè)問題……你教我的時(shí)候，多是引導(dǎo)我去入戲，而不是教我技巧性的東西，為什么？”

    對(duì)于工科生來說，演技是一門“技能”，跟碼代碼是一樣的。該哭的時(shí)候怎么哭、該狂的時(shí)候怎么狂都是有技巧的，好比套公式，但方路教給他的，卻是如何“入戲”。

    “入戲”就很抽象了，它是一個(gè)憑感覺的東西，就像寫文章一樣，偏文科，凌寒一時(shí)之間很難把控，而工科頭腦發(fā)達(dá)的他對(duì)這種抽象的文科思維，也是相當(dāng)?shù)哪吧?/br>
    方路道：“寒哥，你不是表演科班出身，沒有系統(tǒng)地受過表演教育，所以不能公式化‘演技’這個(gè)東西。而且我認(rèn)為，演技是活的，它不是一加一等于二這種刻板的東西，它生動(dòng)又抽象，想要演好一個(gè)角色，就要去深刻地了解這個(gè)角色的平生，哪怕是一個(gè)跑龍?zhí)椎慕巧?，你也?yīng)該想好他的人設(shè)，那么哪怕上場(chǎng)只有兩句臺(tái)詞，這個(gè)角色也是活的。這就是在揣摩基礎(chǔ)上的‘共情’，是有靈魂的表演?！?/br>
    “你有沒有發(fā)現(xiàn)，其實(shí)你是一個(gè)特別容易被引導(dǎo)的人，你跟任知初對(duì)戲的時(shí)候，因?yàn)橛兴囊龑?dǎo)，你入戲很快，但是跟女主搭戲的時(shí)候，沒有了她的刻意牽引，你就只能死板地演繹，一演就演成了真實(shí)的自己——一個(gè)面癱?！?/br>
    面癱。

    凌寒：“……”

    方路總結(jié)道：“所以你很適合這種‘共情’的表演方式……不過，這種表演方式有一個(gè)缺點(diǎn)，就是出戲很慢。但這個(gè)不用擔(dān)心，以后演多了，越來越淡定了出戲就會(huì)很快的?！?/br>
    凌寒：“那入戲……”

    方路打了個(gè)響指：“對(duì)，入戲會(huì)慢，這是必然的。不過你也不要擔(dān)心，隨著你演戲經(jīng)驗(yàn)的積累，你會(huì)在無數(shù)次的‘共情’中體會(huì)到‘演技’這種東西，以后就會(huì)用這種自身探究出的‘演技’來演戲，這就是‘戲感’了。就像打通了任督二脈一樣，最終達(dá)到無師自通的境界。”

    “這就是‘共情’和‘公式化’演技之間的區(qū)別。前者是先用心感悟角色再自身提煉演技，后者是僵硬地接收了‘演技’這種東西，再應(yīng)用到演戲中，至于這公式化的東西套用在真實(shí)場(chǎng)景里會(huì)打多少折扣，就不好說了。所以，這兩種方法的因果關(guān)系正好顛倒?！?/br>
    凌寒聽完方路的長(zhǎng)篇大論，只覺得有些……暈，比抓了一百個(gè)代碼bug還累。

    兩人在過完這場(chǎng)戲后，又提前預(yù)習(xí)了后面的四場(chǎng)戲，這才擠上了不足一米五寬的床。

    夜里，凌寒把燈全關(guān)了，他因?yàn)橐淮笤缇鸵膽蛩砸琰c(diǎn)休息，整個(gè)房間只有方路的手機(jī)那一個(gè)光源……他還在刷網(wǎng)頁。

    方路坐著的時(shí)候有些不老實(shí)——屁/股微微歪著，而這床對(duì)于兩個(gè)長(zhǎng)腿帥哥來說確實(shí)有些擁擠了，所以抬起來的那邊屁/股總是有意無意地擦到了凌寒的背部。

    第69章 第六十九章

    凌寒：“……”

    他從來就不是什么柳下惠，平時(shí)走哪兒都自帶冷凍特效只是因?yàn)閷?duì)方不是自己喜歡的人。再加上夏天穿得又少，所以他有些擔(dān)憂自己這血|氣方剛的身體能不能撐著不要鬧出什么少兒不宜的反應(yīng)來。

    而方路大概是刷得有些嗨了，刮擦的頻率似乎在加大，在這無聲的夜里，每一次的刮擦……那帶來的心猿意馬的效果仿佛都放大了十多倍。