她是那種如果要做一件事，就會(huì)想要做好做仔細(xì)的。她是認(rèn)真想要拍出東西，而不是為了賺一筆快錢或者名聲，去當(dāng)一個(gè)導(dǎo)演。好在她有很多閱片量，這些東西構(gòu)成了她導(dǎo)演的基礎(chǔ)。而她作為演員時(shí)候的那些經(jīng)驗(yàn)，也對(duì)此有所幫助。

    其實(shí)一個(gè)導(dǎo)演對(duì)一部電影最大的影響，是審美氣質(zhì)和內(nèi)核。畢竟優(yōu)秀的攝影師可以找到，好的劇本也可以發(fā)現(xiàn)，但把文本呈現(xiàn)出故事，分鏡時(shí)期如何安排鏡頭，如何利用蒙太奇構(gòu)建故事，是導(dǎo)演的工作。而這與導(dǎo)演自己的內(nèi)識(shí)水準(zhǔn)分不開。

    外界還沉浸在她于表演藝術(shù)上的天分，對(duì)于她在表演上的表現(xiàn)，已有了不菲的贊美。

    但對(duì)于沈妍來說，這不過是她應(yīng)得的。雖然這樣說或許有些高傲，但也只是稱述事實(shí)而已。在她水平內(nèi)的發(fā)揮，而非挑戰(zhàn)。她早已瞄準(zhǔn)了一條新的航線，準(zhǔn)備進(jìn)發(fā)。

    那天，首映禮上，全賢娜問她：“阿妍，你有片刻入過戲嗎？”

    這話的意思，沈妍都聽懂了。

    她只是溫和一笑，回復(fù)道：“入戲是演員的職責(zé)。”

    在片場(chǎng)，她作為文尋，是否對(duì)全賢娜有過片刻的動(dòng)心？答案應(yīng)該是有的。因?yàn)樗值们褰巧?，而全賢娜沒有。

    文尋是文尋，會(huì)走上和陶夢(mèng)一樣的道路。

    而她是沈妍，她就連走上和自己一樣的道路，靠演技再封后，坐穩(wěn)內(nèi)娛第一女演員都不愿，又怎么可能，或者又怎么可以，能夠和不同國(guó)別的全賢娜，走上一樣的道路呢。

    “你是個(gè)好演員?！?/br>
    “很期待和你的下次合作?！?/br>
    只是那個(gè)時(shí)候，她希望自己已經(jīng)可以對(duì)得起，導(dǎo)演的身份。

    第96章

    團(tuán)隊(duì)解散以后,?沈妍搬家回了斐凝對(duì)面的那個(gè)屋子。

    中間跟著斐凝去老宅見了老太太，沈云岫那個(gè)當(dāng)媽的，整天跟只鳥一樣,?滿世界亂飛，不著家。老太太一個(gè)人在院子里也過得開心，這一兩年很愛去江南一帶,?也不知道為什么。

    聽照顧她的阿姨說，是為了去見老友。

    其中故事沈妍沒有再深究,?她對(duì)老人有尊重,?又知道自己能夠有現(xiàn)在的順暢,?都是因?yàn)樯蚣业木壒?。到了沈??見了沈老太,?有問必答,?有求必應(yīng)。不知道是不是斐凝提前跟沈老太透了底，說了她要當(dāng)導(dǎo)演的事情，沈老太一早就問了這件事。

    “后面怎么打算？要去當(dāng)導(dǎo)演？”

    沈老太坐在正位,?茶杯是她長(zhǎng)久以來的道具,?握在掌心,?輕輕摩梭著，任由淺淡的熱氣煙霧一點(diǎn)一點(diǎn)地升騰。

    沈妍下意識(shí)看了斐凝一眼，直覺這事是斐凝透露的。

    斐凝坐在她對(duì)面,?迎上她的目光,?硬是裝作一副與她無關(guān)的模樣,?眼觀鼻,?鼻觀心，八面來風(fēng)屹然不動(dòng)。

    裝呢。

    沈妍心里哼了一聲，抬頭對(duì)沈老太說：“是的奶奶。”

    “你瞧我這瓷杯,?是景德鎮(zhèn)燒制的。一個(gè)杯子得耗費(fèi)月把時(shí)間，從塑形到勾勒，都需要盡力而為。瞧瞧，這下是好看的吧？比上那些粗制濫造的玩意兒，總是好的。”沈老太拐著彎說話。

    沈妍聽懂了，沈老太這是在敲打她這個(gè)不甚熟悉的孫女，要去拍電影，可以，但是得盡心盡力。

    別胡亂做事，砸了沈家的招牌。

    她現(xiàn)在也不過二十歲，說去也不怕笑話，哪有二十歲的導(dǎo)演。

    這事兒沈妍自己也知道。

    光是從電影史來看，二十歲拍電影這件事，便顯得有些讓人驚嘆。這里的電影，指的是真正的電影，而不是亂七八糟堆砌湊來的東西，像長(zhǎng)篇仿制版本MV，或幾個(gè)小品的集合。

    奧遜·威爾斯，20世紀(jì)最偉大的電影天才、傳奇導(dǎo)演，23歲憑廣播劇播音讓全美陷入恐慌?，26歲拍處女作《公民凱恩》（1941），名列電影史經(jīng)典榜首，至今讓后人仰望。在《公民凱恩》之后，電影不再是原來的電影。有人問戈達(dá)爾，該如何表達(dá)奧遜·威爾斯的影響力，他說：“所有人的所有一切，永遠(yuǎn)都是拜他所賜。”（注1）

    他是少數(shù)道即巔峰的天才導(dǎo)演。

    澤維爾·多蘭，傳說他十六歲就寫了半自傳體的劇本，二十歲拍攝了《我殺了我mama》，拿下第六十二屆戛納電影節(jié)國(guó)際藝術(shù)院線協(xié)會(huì)獎(jiǎng)。道即巔峰的導(dǎo)演，也可以算他一個(gè)。

    但不是人人都是澤維爾·多蘭和奧遜·威爾斯。

    史蒂芬.斯皮爾伯格拍第一部 影院上映的故事長(zhǎng)片《橫沖直撞大逃亡》時(shí)28歲，次年拍了世界第一票房的《大白鯊》，29歲。

    詹姆斯.卡梅隆拍《終結(jié)者》時(shí)30歲（《食人魚：繁殖》不能算作其作品），拍《泰坦尼克號(hào)》時(shí)43歲。

    弗朗西斯.福特.科波拉拍《The?Bellboy?and?the?Playgirls》時(shí)23歲，之后一直拍攝短片（甚至色-情片），也因此陷入經(jīng)濟(jì)危機(jī)中，拍《教父》時(shí)33歲。（注2）

    .......

    縱觀影史上有名的導(dǎo)演，也沒有人做到20歲這個(gè)年紀(jì)，就能夠拍不錯(cuò)的處-女作品。

    所以沈老太要敲打沈妍，許是在她看來，沈妍要拍電影這件事，聽上去就像是小孩要買一個(gè)玩具一般，帶著一時(shí)興起的玩樂感，擔(dān)心她并不認(rèn)真對(duì)待。

    其實(shí)這份擔(dān)心也并非平白而來。

    京圈里拿電影下手的富二代可不少，玩票性質(zhì)，隨便拍個(gè)網(wǎng)大或者短片，給自己套上導(dǎo)演的名號(hào)。

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