“而自從季云卿出事以后，日本憲兵隊(duì)和七十六號便和我們成了對峙狀態(tài)。軍統(tǒng)這邊是一兵一卒也調(diào)動不得。而我們卻需要一個人，不但抗日立場堅(jiān)定、與軍統(tǒng)有交情、有經(jīng)常去舞廳玩的經(jīng)歷，而且還能在三個小時內(nèi)有自由時間，并且最好有一定名望，讓日本有所顧忌?！?/br>
    “思來想去，便也只有余兄了！所以，還請余生務(wù)必出手相助！”

    “怎么相助？”

    “余兄只需要讓詹森聽到——山河故人，這四個字，詹森自然知道這是十萬火急的警告！軍統(tǒng)自抗戰(zhàn)以來有無數(shù)人因包圍祖國山河而死，這些已故之人便是我們的警醒！”

    ***************

    陳默交待完注意事項(xiàng)后，余生便即離開，直奔詹森和盧文英所在的花都舞廳而去。每天這個時間，詹森都會和盧文英在舞廳跳舞。雖然有詹森在，盧文英并不再需要靠陪人跳舞獲取生活收入。

    但是她已經(jīng)在舞廳待了數(shù)年，對舞廳的一切熟悉至極，已經(jīng)蛻變成一種難舍難離的喜歡。所以，她還會留在舞廳，偶爾唱個歌，或者表演個小節(jié)目。若是需要與人共舞，她唯一的舞伴，便是詹森。

    自張德欽告知日本憲兵隊(duì)疑點(diǎn)開始計(jì)算，如今已經(jīng)過了一個小時。雖然憲兵隊(duì)的線人可以將這個消息押后三個小時上報(bào)，但是一旦上報(bào)，日本憲兵隊(duì)便會出動。所以，余生只有兩個小時的時間。

    而余生邊走便思考計(jì)劃。要在兩個小時內(nèi)認(rèn)識一個人，并取得信任，發(fā)出警告，而且要從容逃離，不是一件容易的事情。

    ***********

    上海的舞廳，由來已久。自從上海開埠以來，西洋文化傳入中國，跳舞便由一種下九流的職業(yè)變成業(yè)余放松精力的方式。是否會跳西洋舞蹈，更是評判一個人能力、地位和素養(yǎng)的標(biāo)準(zhǔn)。

    據(jù)記載，在上海開埠后的第七年，即一八五零年，英國人在上海舉辦了上海灘第一次交際舞會。雖然滄海桑田下，將近一個世紀(jì)過去，記載已經(jīng)語焉不詳。但想來是真的。而當(dāng)英美租界合并之后，上海灘便出現(xiàn)了專門的舞廳。

    交際舞從此出現(xiàn)在上海灘。而此時的上海，不過是城市初興，各種繁華之處還未建立起來，大部分地方還不過是田野和漁村。

    上海舞廳的真正興盛，是起于二十年代。此時，西歐的第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束不久，原本繁華的歐洲列強(qiáng)，經(jīng)過戰(zhàn)火洗禮，已經(jīng)破敗不堪。而在遠(yuǎn)東地區(qū)能排得上號的上海，卻成為各種富豪的避難港與享樂天堂。

    二十年代的上海灘，已經(jīng)有大中華、巴黎、桃花宮、遠(yuǎn)東、爵祿、月宮、鳳凰、大東、東亞、新新、嫦娥等數(shù)十家舞廳，它們幾乎全都集中在了西藏路、北四川路以及南京東路一帶。舞廳中，穿著各異的舞女媚眼如絲，成就上海灘的風(fēng)月名聲。

    此時的上海人，已經(jīng)將交際舞視為生活中不可或缺的一部分。一日辛勞結(jié)束，去舞廳在音樂中，手舞足蹈，便舒緩疲勞的最好方式！

    所以，到了三十年代，上海的舞廳呈井噴式發(fā)展，從數(shù)十家增長到百余家之多！而同一時代的天津，不過有五家舞廳，同一時代的武漢，不過有三家舞廳，同一時代的香港不過有七家舞廳！上海的舞廳數(shù)量基本上相當(dāng)于全國其他大城市舞廳數(shù)量的總和！

    這已經(jīng)不能算是單純的領(lǐng)先了，而是整整一個時代的文化差異！所以，上海又有一個別名——遠(yuǎn)東第一樂府！

    而單單從南京路到延安路這一段的西藏路，便有高峰、遠(yuǎn)東、爵祿、逍遙、大新、鍋臺、米高梅、維也納八家舞廳，所以，在上海人的口中，西藏路，至少這一段西藏路又被叫作“舞場路”。

    盧文英所在的花都舞廳，雖然不過是眾多舞廳中并不起眼的一家，但是，盧文英與其他舞女的收入并不低。資歷老懂得抓住客人心理的舞女，例如盧文英，即使不下場跳舞，每個月也會有六千銀洋的收入！而最普通的舞女，只要是容顏靚麗的，每個月也有兩三千銀洋的收入。

    而這個收入，是銀行職員的十二倍！

    一個普通的舞女都會有此收入，更不用說舞廳的老板了！這舞廳所在，也是金錢匯聚之所在！裝潢布置自然不能小氣了！

    余生雖然到上海灘已經(jīng)有一段時間了，但是去舞廳的次數(shù)還真是屈指可數(shù)，大部分也是被卡特雷斯或者張善琨拉去的。進(jìn)入花都舞廳后，但覺得眼睛一晃。其間的華美璀璨，竟是不輸于百樂門和大都會等頂級的舞廳！

    只不過，模仿借鑒的地方太多，兩個頂級舞廳的裝潢設(shè)置被毫不協(xié)調(diào)的借用，雖然華麗，看在余生這個在后世專門研究過建筑藝術(shù)的人眼中，卻有些不倫不類。

    舞廳正中有一個羅馬式的穹頂，頂下，則是圓形舞池。諸如停車場、熱水汀、冷氣、燈光音響設(shè)備，以及舞廳休息室，一應(yīng)俱全。雕梁畫棟下，眾多男女在舞池中彈簧地板上起舞，舞池外坐著數(shù)目不清面目模糊的人。

    這樣的舞步，源自十五世紀(jì)歐洲的宮廷。六百年前的歐洲，中世紀(jì)剛剛結(jié)束，而文藝復(fù)興方興未艾。宗教禁錮破碎，人性之中便有勃勃生機(jī)。舞會成為歐洲各大貴族，以及各大大小小的公國宮廷中經(jīng)常舉辦的隆重活動。

    久而久之，這些舞會中誕生出一些華美的、適合展示人肢體韻律之美的舞步來，形成一套固定的宮廷舞蹈。被稱為“帕凡”、“拉伏爾地”或“伏爾塔”。而宮廷舞蹈在形成后，便成為這個時代貴族淑女和騎士的必修課程。

    而宮廷舞蹈雖然刻板，有著嚴(yán)格規(guī)定的舞步、舉止、儀態(tài)和程序。但是，對修正人的體態(tài)和人氣質(zhì)的形成總有些說不清道不明的好處。當(dāng)時的歐洲人認(rèn)為，對舞蹈的學(xué)習(xí)會使人獲得一個精英階層必須時時表現(xiàn)而出的矜持和高貴、瀟灑和風(fēng)度。